'Wonder Woman 1984' är den läskigaste kroppsskräckfilmen 2020

Vilken Film Ska Jag Se?
 
Steve Trevors återkomst i 'Wonder Woman 1984' ger upp verkligt störande frågor som filmen inte är beredd att svara på.

[Redaktörens anmärkning: Följande innehåller spoilers för Wonder Woman 1984 .]

Helt fram till slutet var jag säker på det Brandon Cronenberg är djupt oroande Ägare skulle vara den bästa skräckfilmen från 2020. Liksom sin far före honom snurrar Cronenberg den hårförlängande berättelsen om en mördare ( Andrea Riseborough ) som utför sina träffar genom att 'äga' andra människors kroppar och drar i sina trådar som en docktavla bara tillräckligt länge för att avsluta jobbet. Det är verkligen störande eftersom vi alla kan vara överens om att tanken på att någon annans medvetenhet glider under din hud utan ditt samtycke, trycker din identitet i tomrummet och driver din kropp som ett hjälplöst skal är en kränkning som ingen människa någonsin borde uppleva. Rätt? Rätt?? I alla fall, Ägare blev precis avstängd av en liten film som heter Wonder Woman 1984 .

Ingenting på skärmen 2020 kyldade mig till grunden - nej, till min själ - mer än den här filmens Steve Trevor ( Chris Pine ) delplott, som jag nu kommer att beskriva i exakt detalj, utan utsmyckning eller hyperbole. Flera decennier efter händelserna i Wonder Woman , Diana ( Tjej Gadot ) stöter på en mystisk, önskande sten som kallas Dreamstone. Diana tror inte att den har makt och önskar att Steve ska återvända efter att hennes blåögda beau försvann i den första filmen. Men Steve gör återvänd ... inuti en annans kropp. Inte en ny, rolig kropp tillverkad av lera, utan en bokstavlig kropp av en slumpmässig lokalbefolkning i Washington, som tänkte på sin egen jävla verksamhet när en jaktpilot under första världskriget kapade hans kropp. Istället för att reagera med omedelbar skräck vid tanken på att bära en annans hud som en strumpdocka, är Diana och Steve - dessa två dygdfulla exempel på rättfärdighet och gott - bara ett slags dunk på denna slumpmässiga, namnlösa mans lägenhet och gå vidare, innehåll att Steves närvaro innebär att utplåna någon annan från existensen.

som är den bästa rockiga filmen

Bild via Warner Bros.

'Jag ser dig bara', säger Diana till Steve, i det korta ögonblicket känner han sig obekväm med att titta in i en spegel och se någon annans ansikte. Och vi ser bara Steve också, när Pines ansikte omedelbart överträffar den andra, vilket känns som den snabbaste en film någonsin har bett om ursäkt för en plotpunkt som den presenterade sig själv. Wonder Woman 1984 vill aldrig räkna med denna grovhet som den inte behövde i första hand. Graden i vilket detta är ett helt påtvingat fel är förbluffande . Men den mask av burk är öppnad , mina vänner och Patty Jenkins - tillsammans med medförfattare Geoff Johns och Dave Callaham - återgå aldrig till de verkligt fruktansvärda konsekvenserna av denna kroppsstöld. Var är den andras medvetande under allt detta? Är det skrämmande att anta att han bara skjuts in i tomrummet av intet, eller att säga att den här mannen blev en hjälplös åskådare i sitt eget liv, levande men maktlös att stoppa sin egen rörelse? Återigen får vi aldrig veta! Men frågorna, de hemsöker mig.

Det är inte ens att komma in i överlägset det mest störande elementet i Steves återkomst, vilket är det faktum att Steve och Diana nästan omedelbart har sex. Det är lätt att bli sopad av de klassiska romantiska vibbarna som kommer med en förlorad kärlek som återvänder till livet - och charmen från Gadot och Pine gör det ännu enklare - men att stanna och tänka på vad som faktiskt händer här är ... inte Okej? Inte bara i en 'ah, klassisk serietidning' men på legitimt oroande sätt verkar det kreativa teamet inte förstå. Att handvåga en persons brist på autonomi i en sexuell situation med 'Jag ser dig bara' är ett farligt lat förklaring. Särskilt i en uppföljare till en film som var så samtidigt könspositiv (det båtkonversation !) och byggt kring en karaktär som lär sig att skilja mänsklighetens förmåga till ondska och mänsklighetens värdighet att bli räddad. Det finns ett ganska långt gap mellan WW1 och 1984, men det är konstigt att för Diana blev lektionen om du bor ensam i en rörig lägenhet så spelar du ingen roll.

Bild via Warner Bros.

Återigen, en förståelig, initial reflex är att säga att jag frågar för mycket från en serietidningsfilm, men jag kan egentligen bara inte betona tillräckligt hur hårt Wonder Woman 1984 behöver inte ta upp dessa frågor alls. Det är en magisk önskningsrock med gudkrafter! Inte en enda person på jorden skulle undra hur det återförde Steve i ett stycke! Det vänder Kristen Wiig till en kattperson! (Ja, det är ett Monkey's Paw-scenario, men Steves nya kropp är inte vridningen; Diana förlorar sina krafter ganska fast etablerad som twist.) Introduktion av kroppsstöldelementet får dig att tro att det finns en berättande anledning, men det fungerar egentligen bara som ett onödigt ankare som drar filmen ner. Det är vägledande för hur mycket Wonder Woman 1984 konstigt verkar missförstå Diana som en karaktär, mycket mindre magin som gör Wonder Woman så fantastiskt. Det är en film som föreslår att Diana är värdelös utan superkrafter, att en persons förmåga att vara stor kommer från magiska lassos och handleder, inte någon inre styrka. Ingenstans är den cynism mer uppenbar än det ögonblick som filmen ger tillbaka den övernaturligt stiliga, fan-efterfrågade karaktären genom att glatt utplåna en vanlig person.

Dess gulhet är inte riktigt igenom, Wonder Woman 1984 avslutas i en julinställning, där Diana råkar stöta på den namnlösa köttpåsen som hennes tidigare älskare använde som Uber i ungefär en vecka. (Som antagligen fortfarande bearbetar den tiden han förlorade flera dagar av sitt liv utan förklaring.) Läran här, för Diana, är att livet faktiskt har mycket att erbjuda. Men det är ganska svårt att komma över det faktum att den här lektionen kommer från att titta på ett liv hon var rakt upp ivrig att ta ifrån.

Wonder Woman 1984 är nu tillgänglig för strömning på HBO Max till och med 24 januari 2021. Lär dig mer om Wonder Woman 3 innan du går.