'Twin Peaks': David Lynchs Bloody, Liberated, and Brilliant Return to Television

Vilken Film Ska Jag Se?
 
'Det händer igen.'

Det finns en vanlig teori om att kunna upptäcka stora artister på en rulle. Varje film eller verk som de gör känns som en sammanfattning av sitt tidigare arbete och slutligen en handling av transcendens från gamla sätt att göra saker. Den stora, vilda världen av Grand Budapest Hotel krävs kunskap och bekvämlighet med fysisk animering och fotografering i garderober, lektioner som Wes Anderson lärt sig av Fantastisk Mr. Fox och The Darjeeling Limited . Den alltödande känslan av en distinkt amerikansk och spännande modern mediamaskin på jobbet driver sviket in Borta tjejen , en känsla som först föddes i den kinetiska, hyper-anslutna tekniska världen av Flickan med Dragon Tattoo och den inte så verklighetstrogna berättelsen om verkliga händelser i Det sociala nätverket . Sådan är känslan av att titta på de första 111 minuterna av David Lynch tredje säsongen av Tvillingtoppar - också känd som Twin Peaks: The Return - mästarens filmskapares återkomst till tv efter cirka 25 år och första stora arbete sedan hans behemoth 2006, Inland Empire .

Den övergripande reservestetiken som finns i en stor del av inledningsdiptych av episoder påminner om de hemsökta utrymmena Försvunnen motorväg , Inland Empire och Mulholland Drive , men det öppnar med en nick mot sina tidigare årstider och den korniga svartvita sfären av Eraserhead , hans häpnadsväckande debut. Agent Dale Cooper ( Kyle McLachlan ), som vi kommer ihåg honom, sitter med Carel Struycken s hjälpsamma jätte som säger till honom att lyssna på ljudet från en fonograf. Detta följs av några kryptiska allusioner som kräver lite forskning: 'Kom ihåg 430', nämner Richard och Linda, 'två fåglar, en sten' och något liknande 'du är långt borta.' Med tanke på att vi snart kommer att introduceras till en annan typ av Cooper, kan man anta att den Cooper som vi känner och älskar är instängd i det hemsökta röda draperade rummet. Det som är omedelbart klart är att den andra Cooper (McLachlan med axellångt hår), dekorerad i en läderjacka och en ormskinnskjorta, är ett hotfullt djur ute i de mest laglösa och vilda delarna av Lynchs amerikanska landskap.

Bild via Showtime

Innan vi möter den här nya Dale Cooper finns det en blixt till Russ Tamblyn Dr Dr. Jacoby tar emot leveranser och utseendet är stadigt men amatörmässigt, som övervakningsvideo. Man kan anta att användningen av övervakningsutrustning i nästa sekvens, den första av många spännande förbryllande berättande passager, skulle föreslå en direkt koppling, men det känns också flytande i Lynchs medvetenhetsströmning. Sekvensen med glaslådan i New York liknar mest de ruttna rummen och korridorerna Inland Empire , upplyst av svaga, snygga lampskärmar och fyllda med datorer och kartong. David ( Ben Rosenfield ), den unga mannen som tittar efter glasboxen, startar en romantik med Tracy ( Madeline Winter ) utanför hans topphemliga arbetsyta, där hon släpper in kaffe åt honom. Glaslådan är en av de bilder där Lynch verkar bjuda in teoretiska avläsningar, men är också en stor okomplicerad. När David pratar om sitt arbete och projektet är hans huvudläge oinformerad och likgiltig för innebörden av sitt arbete, vilket också innebär att placera det som ser ut som mikrochips i konstiga, låsta kortplatser. Det kan betyda här i slutändan, men just nu verkar Lynch inte vilja mer än att säkra sin nyfikenhet och en viss känsla av förflyttning.

Lynch skickar oss sedan tillbaka till Twin Peaks, där Benjamin Horne ( Richard Beymer ) dikterar order till sin nya assistent ( Ashley Judd ) - något om att en skunk befinner sig i en viktig kunds rum - och har ett snabbt samtal med sin pothead-bror, Jerry ( David Patrick Kelly ). Den övergripande stämningen här är förändring, en omkalibrering efter de två och ett halvt decennier sedan vi senast såg dessa människor och känslan av en förestående uppröring verkar implicit både Hornes kontor och i glasboxrummet i New York. När David och Tracy försöker smyga in en quickie i rummet blir den klara glasrutan svart och ett skakande, störande monster dyker upp innan de bryter ut och, ja, strimla älskarna.

Det otrevliga sättet som Lynch förmedlar den skrämmande attacken är värt att notera, eftersom han kallar en bestial natur från att använda mer till synes stylade bilder och hektisk redigering. Det är som om ett galleri med monströsa bilder skjutits och skakas i ditt ansikte, och den blodiga attacken har en liknande dekonstruktivistisk känsla till den, trots flödet av sirapblod. Det finns omedelbarhet i dessa tekniker som gör att de mer stadiga och komponerade bilderna av skräck ser fantasifulla och blygsamma ut. Även om jag är förskräckt över att ens skriva skrivaren på grund av dess överanvändning, finns det otvetydigt en rå känsla för vad Lynch gör i denna sekvens.

Bild via Showtime

Vi får mer en känsla av glasrummet som en anslutning till det röda rummet mot slutet av andra avsnittet, där den lämpliga Dale Cooper återförenas med Al Strobel är enarmad Michael och det groteska hjärnträdet känt som The Arm, tidigare Michael J. Anderson s man från en annan plats. Men först måste vi bekanta oss med den nya Dale Cooper, som sträcker sig in i en hål av landstekta misfits och drar ut ett par nackdelar för att hjälpa honom i hans gärningar. Senare kommer han att döda kvinnan i paret i en av episodens mest tydliga skrämmande sekvenser i ett uppslagen motellrum. Han laddar också ner en livstids information från en hemlig FBI-bärbar dator och skickar nödsignaler till Philip Jefferies, den undercover-agent som spelas av David Bowie i Fire Walk With Me . Om de i själva verket är en och samma sak, finns det en känsla av att Cooper gör något vilt profant undercover-arbete. Det är också tydligt att han är kopplad till det grymma mordet på Ruth Davenport, sekreterare för Bill Hastings ( Matthew Lillard ), en affärsman från Buckhorn, South Dakota. Cooper kommer senare att skjuta Hastings 'bittera, på liknande sätt fuskande fru död, ungefär samma tid en koldemon som kanske eller inte är Bob dyker upp i cellen mitt emot en fängslad Hastings. Fingrarna korsade som vi får se mer av Jane Adams som ledande detektiv i Davenports fall.

Allt detta låter invecklat när du skriver ner det på papper men det är inte så det känns när du tittar på det. Lynch erbjuder fragment av ett Amerika som styrs av mardrömslogik, en där fula symboliska upplopp av bilder på en gång avbryter och informerar om vad som händer. Hela 111 minuter är avgränsade av skott från en ensam väg och ett tågkorsning som endast tänds av strålkastare. Det finns också svepande skott av tallarna runt Twin Peaks som knappt tänds nog för att se de svängande trädtopparna. Stämningen återigen är av en kraft som kommer att räknas med, men ges avlång hypnotisk kraft av Lynchs självsäkra, abstrakta redigering. Han visar återigen ett rike av terror som aldrig riktigt sover eller i fred, en plats där monster kan röra sig fritt och aldrig riktigt dö.

Och ändå finns det fortfarande den patenterade ömhet som alltid har varit en nyckel för att skingra naysayers till Lynchs idisslande, fräck stil. Telefonsamtal mellan Biträdande Hawk (den stora Michael Horse ) och Log Lady, spelad av den sena Catherine E. Coulson , är några av de mest känsliga, kala och elektrifierande utbyten som jag har sett i TV detta decennium. Med Coulson tydligt sjuk från cancern som tog hennes liv i september 2015 ger hon Hawk sina anvisningar för den bisarra resan som säkert kommer att följa för att få agent Dale Cooper tillbaka där han behövs. Och det finns en obeskrivlig tröst i det faktum att årtiondena inte har minskat älsklingens charm att titta på Kimmy Robertson Lucy och Harry Goaz Andy studsar av varandra och driver kontoret.

Bild via CBS

Hawks sista samtal med Log Lady leder honom till ett hål i marken, som förmodligen erbjuder ett slags ingång till ett annat rike. Det är oklart om det är där det röda rummet är, men Coopers sista panik löpning genom gardinerna, bort från den onda dubbelgångaren i armträdet, är en vintage Lynchian feberdröm, som till stor del använder fysiska effekter och gammaldags tekniker för att framkalla försvinnande rädsla och galenskap. Det är här som vi än en gång stöter på Laura Palmer ( Sheryl Lee ) och Ray Wise Leland Palmer, som producerar på Cooper för att återvända var han än har varit, för att bryta ur greppet på hans mörka sida. Kan det vara så att den nya Cooper representerar det rena agenten som ruttnat av sorg och ensamhet i kölvattnet av vad som hände i slutet av säsong 2? Det verkar som en möjlig berättande språngbräda för Coopers återkomst. Naturligtvis säger man saker som detta om en Lynch-show med full kunskap om att han sannolikt aldrig kommer att göra det tydligt tydligt och att läsa för bokstavligen är att missa den mörka magin han kastar.

varför tog big bang -teorin slut

Det är svårt att argumentera med det. När vi anländer till Bang Bang Bar, med Chromatics som binder ut den humöriga gitarrpop medan James ( James Marshall ) får en glimt av Flicka amick Shelly, man känner sig som om detta ögonblick av äkta värme och melankoli har förtjänats. Den labyrintiska böjningen till Lynchs berättelse kommer utan tvekan att bjuda in tankar på tankar. Trolllegionerna på 4chan och Reddit kommer att bygga invecklade mönster för att förstå Lynchs drömarkitektur tydligare och göra förutsägelser enklare när det behövs. Låt teorierna flyga, ärligt talat, men det finns en fara här i pressen att förstå allt som händer i denna värld och inte bara njuta av de hallucinerande, imponerande och konstigt vackra visuella rytmer som Lynch orkestrerar.

Det kommer att finnas tid för noggrann analys av Lynchs senaste, lita på mig - han gör det mot människor. Men vad som är mest slående med öppningsrörelserna av Tvillingtoppar 'ny säsong är att Lynchs bilder fortfarande är, ja, slående , varje klippning och komposition som smälter samman i en orolig, rapsodisk storm av psykologisk plåga, raseri och skuld. Det som påträffas mest kraftfullt är Lynchs befriade konstnärskap och stil, tillåtet fri regeringstid och omedelbart gör även den mest djärva av andra TV-serier, Amerikanska gudar till Amerikanerna , se blyg och komprometterad i jämförelse med Lynchs senaste måndronka blomstra.

Betyg: ★★★★★

Bild via Showtime

Bild via Showtime

Bild via Showtime